Молчание не всегда знак согласия.
27.10.2012 в 13:20
Пишет Tatw:Книга вторая, глава восемнадцатая
читать дальше
Ты видел дату?! (Конечно видел! Это твой день рождения!) Куда уходит время? Когда успел наступить октябрь? Я помню как планировал этот год: всё выглядело превосходно. Я думал, что у меня будет отпуск. Помню как заканчивал Следующего Доктора, когда все эти месяцы были в будущем, и думал, что отдохну месяц. Пару недель в Нью-Йорке, поездка в Париж, обычные свободные выходные дома с моим бойфрендом. Затем пришёл Торчвуд и превратился в целую кучу работы, а ещё Приключения Сары Джейн и Повесть писателя...
Никто меня не заставлял. Я просто трудоголик. Я бы мог посетить несколько продюсерских встреч и свалить. Но нет, помню, когда Джейн предложила пятисерийный Торчвуд, я ухватился за это. На следующий же день мы с Джули и Брайаном Минчин и Линдси Алфорд сидели в Экспресс Пицце, планируя как именно это должно выглядеть. Я знал сюжет - все эти говорящие за инопланетян дети - немедленно. Никто не ломал мне руку. Я похож на алкоголика с бесплатной выпивкой. Ещё работа, и я прыгаю! Дни превращаются в недели и месяцы... и вот мы в середине проклятого октября, и сколько я написал по Доктору Кто? Нисколько.
Ну хватит себя пинать. Я должен проинформировать тебя про 4.17 и 4.18. Я задумывал этот тихий финальный выпуск - помнишь? - с Доктором на борту потрёпанного космического корабля с обычными инопланетянами, с Доктором, встречающим свою судьбу в личной маленькой истории. Но Джейн и Джули - и ты! - толкали меня на двухсерийную версию, с возвращающимся Мастером и теперь... ну, я считаю, что вы все неправы. Извини. Полагаю, меня склонили отказаться от хорошей первоначальной идеи. Я размышляю о Мастере и понимаю: У МЕНЯ НЕТ ДЛЯ НЕГО ИСТОРИИ! Хуже того, я думаю: я уже рассказал самую лучшую историю Мастера. Хотя моя история про потрёпанный корабль выглядит маленькой и не впечатляющей, у меня есть много деталей - точнее ощущение этих деталей - размещённых в моей голове. Я знал эту историю. Я знал её настроение на протяжении всех 60 минут. Этот маленький корабль был маленьким и безопасным. И я клянусь, он был хорош. Мне правда жаль терять его.
Меня беспокоит даже возвращение Вилфа. Не становлюсь ли я слишком фаном? Я сказал, что эти спец. выпуски будут новыми, чистыми, неспешными... а теперь я возвращаю Дедулю и Мастера (Хорошее название!) Мне нравится Вилф, и я хочу чтобы его было больше, но, может быть, именно сейчас этот лучше не делать? Но потом мысли делают полный оборот: это же Бернард Криббинс, все любят Бернарда Криббинса, а он любит нас, так разве это может быть плохо?
Возвращаясь к истории. С тех самых пор как Мастер возник на горизонте, я знал как его возвратить - Люси Саксон, женская тюрьма, кольцо - но я не могу не думать о сцене с официантом, навеянную передачей The Real Hustle, сцене, которую я не могу использовать, потому что все на земле опознают Мастера как бывшего премьер-министра. Но она слишком хороша, чтобы терять её. Мне надо сохранить её в каком-либо виде. Он не может быть мошенником, потому что мы использовали эту сцену в Торчвуде. Да, я снова себя обокрал. В 3 серии команде Торчвуда приходится начинать с нуля, но мы не могли придумать как. Мы зашли в тупик, и я обнаружил, что говорю, 'Ну, однажды я видел такую сцену в The Real Hustle...' Проклятье! Но сцена хорошо смотрится с капитаном Джеком и Янто, и это забавная сцена в довольно мрачной серии, так что, возможно, она нашла своё место.
Итак, думаю, Мастер должен замаскироваться. Он может обесцветить волосы. В общественном туалете. Это наводит на мысли о циничной сцене, где Мастер красит свои волосы как мальчик по вызову, и тут заходит бизнесмен, Мастер заводит его в кабинку и убивает. Возможно после секса. По очевидным причинам такого не будет, но я всё равно об этом подумал. Почему я думаю о вещах, которые никогда не произойдут? О ,и он может отрастить бороду, тогда он и правда будет Мастером! Да, может получиться. И кто-нибудь может сказать, 'Вы похожи на премьер-министра.' 'Да, мне часто это говорят.' Мило.
Но в 4.17/4.18 есть нечто очевидное, о чём я постоянно забываю: это последняя история Дэвида. Я знаю, я знаю, это же очевидно?! Но иногда ты воспринимаешь вещи как само собой разумеющееся. Последние несколько дней меня накрыло. Последняя. История. Дэвида. это ГИГАНТСКОЕ событие! В смысле, гигантское событие для фанов, а я думаю о том, что это актёр мирового класса на пике карьеры, который вот-вот закончит сниматься в одной из определяющих его ролей. Роль, которую необычайно любят многие миллионы людей. Это большая ответственность. Это не просто какая-то регенерация. Это культурное событие. Нет, правда, не смейся, это так! Это телепрограмма, которую люди должны помнить годами. Дети должны запомнить это всю свою жизнь. Так что никакого давления. А когда видишь все эти статьи о Гамлете в газетах, то ещё больше осознаёшь размер происходящего. Я пишу смерть Десятого Доктора. О. Боже. Мой. Это находится в одном ряду с Кто Убил JR?* Или со смертью Маленькой Нил!** (Да ладно, это даже лучше!) И это наполняет меня холодным ужасом. Чёрт возьми, всё должно быть отличным.
Если искать позитивные моменты, то всё это несколько вдохновляет, потому что указывает на очевидное для меня внутри истории: а именно, Доктор не хочет умирать. Я слишком фанат, я воспринимаю регенерацию как должное, я вижу одиннадцатую инкарнацию как производственный процесс, как довольно обычную часть фантазии о Повелителях Времени. Что я хочу сказать, всё это было странно незначительным для меня, прозаическим, как будто Доктору будет всё равно. Но в этом новом Докторе Кто, где эмоции на переднем плане, как будто Доктор настоящий, внезапно регенерация становится огромной. Это не просто подтекст, это история. Неважно, что будет новое тело (имей в виду, к моменту показа выпуска публика уже увидит Одиннадцатого Доктора, он будет сниматься, так что его существование для зрителей будет реальным фактом, на всех уровнях); нынешнее тело погибнет, и Доктор сделает всё возможное, чтобы избежать смерти. Что угодно. Как сделал бы любой.
Вообще-то, я понял, что всегда знал это. Помнишь, давным-давно я говорил тебе, что знаю последние слова Десятого Доктора? Ну... и это настоящий подарок на день рождения, Бен... вот эти слова. Готов? Это просто:
ДОКТОР
Я не хочу умирать.
Он говорит это в одиночестве, стоя в Тардис, а вокруг начинает разгораться оранжевый свет регенерации. Хорошо, просто и грустно. 'Я не хочу умирать.' Так правильно для Доктора, для Дэвида, для всех нас, кто смотрит. 'Я не хочу умирать.' О, бедный Доктор. Я как будто знал, какой грустной будет его реакция, я просто не понимал какую сильную историю содержит эта маленькая фраза. Потому что теперь эта история набирает ход в моей голове! Это жизнь и смерть! И это подпитывает Мастера. Доктор и Мастер всегда такие разные, и в то же время такие одинаковые, и эта история будет и о Мастере, тоже старающемся выжить - делающим всё, чтобы избежать смерти.
Знаешь что? Плевать на материал из The Real Hustle. Что за потеря времени. Это слишком просто. Мастер умирает и отчаянно хочет выжить, и Доктор тоже. Они движутся встречными курсами. Итак, возвращаемся в женскую тюрьму, к сатанинскому обряду с Люси Саксон... о, она не глупа, она ждала его. Она знала о кольце. Она всё это время ждала, чтобы культ собрался и начал действовать. Когда появляется воронка света и Мастер возрождается, у Люси есть... я не знаю, оружие (какое оружие она может спрятать в тюрьме?!), и она разрушает кольцо до того как возрождение завершается. Взрыв! Вся тюрьма разрушена! Мастер охвачен огнём! Что случилось? Когда Доктор прибывает на Землю с планеты Удов, Тардис приземляется у дымящихся развалин тюрьмы... но на несколько дней позднее. Эти несколько дней являются ключевыми; небольшой сдвиг во времени, который даёт Мастеру преимущество. Говорят, что когда тюрьма горела, странное существо выскочило из пламени и убежало...
Мастер похож на Волдеморта. Наполовину сформировавшийся Волдеморт. (Это будет дорого. Мы не можем позволить себе сделать его полностью компьютерным.) Он не может воровать кошельки и одежду; он жалкий, бездомный, он живёт в прибрежных районах города как дикое, потерянное животное. Но нет, всё ещё с некоторым обаянием и умом. Но он умирает (это подходит к моей идее о Мастере наполовину скелете - так должно было быть!), он бессильный, он забирает жизненную силу из бродяг. Зловещая сцена, происходящая около доков, в которой бродяги сгрудились около жаровни, думая, что Мастер один из них ('Ты немного похож на прошлого премьер министра...'), потом он на миг становится скелетом и атакует! Забирает их жизненную энергию! Находят тела, мёртвые бродяги, которые превратились в мумии. Это хорошо, потому что у меня в голове постоянно мысли о Наблюдателях за инопланетянами Уилфа, но меня беспокоило, что они будут делать - какие именно НЛО они ищут? Всё что у них было, это забавная маленькая сценка в кафе. Они были не больше, чем декорации. Но теперь - о, теперь - они идут по следу этого злобного вампира, который по ночам убивает бездомных. Не зная этого, они охотятся за Мастером! Именно так Доктор их и встретит.
Всё это хорошо, но я упускаю тот факт, что все эти идеи заполняют примерно половину 4.17. И я не имею ни малейшего понятия о том, что происходит в 4.18. Пусто. Там пусто. ПОМОГИТЕ! Пуста, пуста, пуста, история пуста. Нет, чёрт возьми, хуже, я знаю, что меня преследует, это преследует каждого автора... У МЕНЯ ЗАКОНЧИЛИСЬ ИДЕИ. Это постоянный подтекст ко всему что я делаю. Не уверен, что признавал это раньше, или даже смотрел этому в глаза. (Боже, это письмо внезапно повернуло во тьму!) Но это постоянное, сильное беспокойство для всех кто когда-либо что-либо писал. Ужас - и глубокая вера в возможность этого - исчерпания идей. Иногда журналисты спрашивают об этом. 'Как вы думаете, у вас когда-нибудь закончатся идеи?' Говорят с улыбкой, подонки. Держу пари, что любой писатель даёт радостный короткий ответ, скрывая комок в горле, потому что только что было высказано непроизносимое. Это преследует тебя. Всегда. Буквально. Такая вероятность есть. Есть.
Я прекрасно помню, как произошло строго противоположное. Был в моей жизни такой определяющий момент, когда я впервые приобрел некоторую уверенность в своей способности генерировать истории, когда осознал, что буквально полон идей и у меня есть очень хороший шанс стать писателем. (Как ты мог заметить, я не часто зацикливаюсь на чем-либо позитивном, так что можно разок попробовать.) Должно быть, это был 1995 или 1996 год, и я работал над шоу The Grand. Это шоу было настоящим кошмаром. Они увольняли одного сценариста за другим, и мне приходилось заменять их. Предполагалось, что писать будет команда, но получилось так что я написал весь первый сезон и большую часть второго, и каждому персонажу требовалась своя история, каждую неделю. Это была постоянная группа актеров, около 12 человек, и приходилось придумывать историю за историей для них всех. Жестокое испытание. Однажды, во втором сезоне, еще один сценарий был отвергнут в последнюю минуту, и мне было необходимо заполнить пробел приблизительно за десять дней. Я уходил со студии в поту, потому что моя голова была пуста. У меня не было истории. Совсем. Я проходил мимо Дома правосудия - это не имеет значения, но я отчетливо это помню - и я изучал пустое место в собственной голове, когда, внезапно, без всякого планирования, мне пришла идея: что если у Эсме Харкнес есть дети?!
Эсме Харкнес (я люблю эту фамилию) была бывшей проституткой, живущей в гостинице. Её играла замечательная Сьюзан Хампшир.Всем очень нравился персонаж Эсме. (В самой последней серии она получила наследство - и купила гостиницу!) И меня осенило, что у подобной женщины, в 20-е годы, обязательно должны быть дети - конечно, аборты тоже были, но представим, что она выносила двоих детей, от которых отказалась, и они, возможно, попали в хороший дом и ничего не знали о своей настоящей матери. И теперь, в этой серии, появляется шантажист, который знает где живут уже выросшие дети Эсме, и может продать ей эту информацию. И я это написал. И всё сработало. Получилось мрачновато, и я слегка ударился в символизм, заставив всё вращаться вокруг игры в карты (когда молод, ты склонен к символизму, полагая его очень глубоким), но Сьюзан Хампшир сыграла просто превосходно, а шантажиста играл Ян Дьюри - я работал с Яном Дьюри, разве не здорово? - так что получилось хорошо. От отчаяния.
Суть в том, что рядом с этим Домом правосудия, я за один шаг прошел расстояние от абсолютно пустой страницы в своей голове до сюжета на полных 60 страниц. Вот так просто. Весь сюжет загрузился ниоткуда в одну секунду. И я так ясно и остро помню этот момент, потому что в ту же самую секунду я подумал, что могу заниматься этой работой. Тогда я был молод, и всё ещё раздумывал, моё ли это призвание, не закончу ли я голодным где-нибудь на чердаке, не закончатся ли у меня идеи, и в эту самую секунду, я доказал, что способен на это. Самому себе. Я никогда не забыл тот миг. Проблема в том, что сейчас это не утешает. Нет утешает, конечно, но эти позитивные мысли просто не так настойчивы и всепроникающи, как негативные. Я люблю думать о том моменте, но он мимолётен. Что Если У Меня Закончились Идеи? Эта мысль возникает каждый чёртов день. И сейчас она тут, разминает свои мускулы перед 4.18.
Это письмо получается таким длинным, что я становлюсь параноиком - что если мой компьютер зависнет, или что-то вроде этого, и тогда оно потеряется (мне надо писать его в редакторе, но в почтовом клиенте оно ощущается более непосредственным и реальным) - поэтому, хоть оно и не закончено, но это хорошее место для его отправки.
С днём рождения, Бенджамино. Эй, это твой подарок.
»я уже рассказал самую лучшую историю Мастера«
Ты не прав. Ты рассказал одну из лучших историй о Мастере. И раз он был всемогущим в Барабанной дроби и Последнем повелителе времени, глянцевым, вкрадчивым и таким похожим на лейбориста, то в 4.17/4.18 его нужно довести до отчаяния. Мастер бродяга. Мастер Волдеморт! Помню я говорил тебе, как мне нравится эта идея. Мастер вампир, да! Клянусь, ты на правильном пути.
Что значит у тебя закончились идеи? Чепуха. Послушай, эта сцена в общественном туалете, с бизнесменом, она прекрасна. Ну ладно, ты не покажешь её полностью. Ты не сможешь. Но, может быть, ты покажешь её частично. Очевидно, что ты не можешь показать, как мастер убивает бизнесмена. Или трахает его! Но ты можешь показать бизнесмена, заходящего в туалет, Мастера у раковины, обмен взглядами, и всё, Мастер отворачивается к зеркалу, бизнесмен входит в кабинку... и следующим кадром Мастер, выходящий из туалета в костюме бизнесмена. Бррр!
Это была самая захватывающая часть твоего письма - правда - потому что именно твоё описание этой волнующей сцены порождает то новое, свежее, выбивающее из колеи чувство по поводу этих серий. Эта сцена другая - грубая (в хорошем смысле!), даже омерзительная. Нет, не омерзительная. Алчная! Именно так. (Так ли? Знаю ли я вообще, что означает это слово?) Именно таков в этот раз Мастер. Он алчный (я буду придерживаться этого), и это возбуждает. Ты уже поймал это. Сразу вспоминается Тёмный рыцарь. Хит Леджер в Тёмном рыцаре. Джокер. Сцены в переулках, канавах и тюремных камерах. Кому нужно Рождественское веселье? Ты уничтожишь EastEnders.
Ты делаешь именно то, о чём я говорил во введении к Повести писателя: ожидания приводят тебя в движение - ты их встречаешь и превосходишь. Ты хочешь Мастера, который ошивается с бродягами. Бывшего Премьер министра! Ты делаешь из него бомжа. Монстра. Насколько разозлённым это его сделает? И это хорошо. Злой, доведённый до отчаяния Мастер гораздо страшнее. Он в отчаянии и он безумен. Он гипнотизирует бродяг!
К тому же, если ты делаешь Мастера бомжа, который опустился и болтается с алкоголиками, наркоманами и бродягами, тогда ты можешь назвать серию... подожди... ты готов? Ты мог бы назвать серию... Бомжеватая дробь! Я такой забавный. Животик надорвёшь. Мне нужно заняться этим профессионально. А если серьёзно - прекрати жаловаться на то, что у тебя нет нужной истории, потому что всё выглядит замечательно. Честно-честно, клянусь. Я прав. И знаешь почему? Потому что я уже попался на крючок.
И последняя реплика Дэвида просто классика, по многим причинам. Она прекрасна и неожиданна. Вот видишь, ты опять превосходишь ожидания.
Ты меня очень удивил. Я даже слегка ошеломлён. Тебе правда так понравилось? (Это риторический вопрос. Я не напрашиваюсь на комплименты.) Ух ты! Ты меня осчастливил. Я только что ходил в Теско - длинная прогулка, которую я совершаю каждый день, обычно ссутулившись, повесив голову, с тяжёлым сердцем, из-за всех этих давящих на меня проблем (ненавижу этот поход!) - и я шёл и думал, что да, возможно, я смогу это сделать. Прекрасное ощущение. Всё правда так здорово?! Мне нужно перечитать эти письма. Я вроде как просто выплёскивал всё из себя. И я могу ещё много рассказать. Но для превращения всех этих идей в сценарий потребуются невероятные усилия, причём уже очень скоро.
И вот что забавно, знаешь что случилось в этом последнем письме? Я написал тебе аннотацию! Это мне помогло прошлой ночью. Я очень хорошо выспался. И проснулся вдохновлённым. (Ты можешь потребовать с меня плату за психологическую помощь.) Не понимаю откуда я раскопал эту аннотацию, но именно это я и сделал - и это сработало.
Так. Точно. Дальше. Вперёд. Обратно к сюжету. Я продолжаю размышлять нужен ли Доктору в этой истории Уд Духовный Проводник, который появляется у него за плечом в тихие моменты, или даже в моменты действия, и загадочно вещает, как это делают духовные проводники. И он действительно там есть; это не продукт воображения Доктора. Он ментально проецирует себя, не только для того чтобы наставлять, но и для того чтобы судить. Вот только, хоть этот образ и стоит у меня в голове месяцами, но он не ведёт к каким-либо отличным моментам. И слегка напоминает сон, правда? А я ненавижу сны. И теперь, когда я добавил Вилфа, Доктору уже не нужен тайный ментор. Он может поговорить с Дедулей. Я представляю Вилфа и Доктора вместе - как они бегают, смеются, охотятся за Мастером на городских пустырях - и постепенно мальчик Уд исчезает.
Говоря о Вилфе, я всё время возвращаюсь к той сцене в кафе. Я никак не мог понять, как и почему они сидят напротив Донны, которая не врывается на первый план. Что, они видят её случайно? Это глупо. Убрать случайности! И сегодня до меня дошло: это план Вилфа. Он специально привёл Доктора в это кафе. И Доктор пытается понять зачем. Что такого особенного в этом месте? Оказывается оно расположено напротив работы Донны. Нет, напротив работы её жениха! Вилф хочет, чтобы Доктор её увидел. (это отличная возможность увидеть Донну так, чтобы она не знала, что за ней наблюдают. Она паркуется в неположенном месте, сигналит, спорит с полицейским, старая добрая Донна-до-Доктора. Я люблю эту Донну.) Появляется жених - милый, крупный, безвредный мужчина - но Вилф грустит. Этот человек (Сэм, Сэмюэл, Сэмми?) мечтатель, романтик, немного похож на Доктора, но не обладает находчивостью Доктора. У него куча диких, сумасшедших планов, которые в конечном итоге ведут к потере денег. Бог в помощь им обоим. Всё кончится тем, что они будут жить в малюсенькой квартире. О, и Донна выходит из машины... и она беременна! Вся эта сцена задел для финальных сцен 4.18, когда Доктор появляется в церкви и вручает Донне свадебный подарок. Лотерейный билет. 'Я его сохраню. Никогда не знаешь, может быть мне хоть раз повезёт!' А, Донна Нобл, миллионер. (О, она же выходит замуж. У неё будет новая фамилия. Новая фамилия для Донны?! Лайонс? Донна Лайонс?)
Теперь ты понимаешь, что мне не нужен Уд Сигма? Хотя, он мог бы принести им чашечку чая в кафе. Забавно, насколько мне нравится это кафе. Оно занимает центральное место для меня. К чёрту фантастику, или история, или монстров; эта сцена в кафе в самом сердце всего. Два человека за чашкой чая, вместе. Два древних, мудрых мужчины, старающихся согреться, прямо перед Рождеством.
О другом, идея с Женевой всё ещё сохраняется. Помнишь, несколько месяцев назад я упоминал Мастера, летящего в Женеву, после своей выходки в стиле Настоящего жульничества? Почему Женева? Мне кажется, что этому Мастеру, с его новой персоной мистера Крутого Бизнесмена, необходимо найти на Земле что-то, что даст ему власть, поэтому он использует свои новые связи - он может взломать базы Юнита или Торчвуда - чтобы найти, ну я не знаю, какой-то проект, научный проект, который он может взять под свой контроль и превратить его в машину мирового господства. (Однако, что именно? Контроль над разумом? Он уже это делал. Да он уже всё что угодно делал!) Может быть какое-то сверх-секретное логово в стиле Джеймса Бонда в швейцарских Альпах, одно из тех зданий, которые построены как часть горного ландшафта, в котором некий мультимиллионер работает над... я всё время возвращаюсь к Эксперименту Лазаруса. Чёртов Лазарус меня опередил! Потому что именно это мне и нужно. Мне нужен старик, который вкладывает деньги в генетические исследования. И когда появляется мастер, у него есть необходимые знания, чтобы захватить контроль над проектом и превратить его во что, во что?! Но это хорошая форма для истории. Мне просто придётся хорошенько потрудиться, чтобы она не напоминала Лазаруса. С другой стороны, Гарольд Саксон спонсировал исследования Лазаруса, поэтому я бы мог сделать так, чтобы это сходство выглядело преднамеренным. (Это слегка по-фанатски, правда? Мне нравится Эксперимент Лазаруса, но вряд ли стоит ссылаться на него в большом финале!)
Заметь, всё это суховато - Швейцария, горная база, эксперименты, миллионер, всё это скучно для детей. Этому сверхсекретному проекту нужны инопланетяне! Он должен быть достаточно научно сложен, чтобы потребовалось участие инопланетян. Это должны быть тайные инопланетяне. Миллионер не должен знать, что они там есть. Они замаскированы под людей, снимая маски только тогда, когда уходят для своих тайных инопланетных разговоров, так поступают все инопланетяне. 'План выполняется!' и всё такое. Хотя, я не думаю, что они злобные. Не знаю почему, но мне кажется, что они там, чтобы помочь. Злобным там должен быть Мастер. Он центральная фигура.
Сегодня утром я проходил мимо Techniquest (Центр научных достижений в Кардифе) и понял, что имитирую Безликих!* Потому что эта инопланетная раса должна вымирать и им необходима помощь. Им нужно какое-то генетическое средство, которое излечит их расу, поэтому они используют это сверхсекретный научный проект миллионера в своих собственных целях. Но не с дурными намерениями. Никакого вреда не будет. Они просто заберут конечный релультат, каким-бы он ни был, и улетят домой, чтобы вылечить свой народ. Мастер узнает о их присутствии немедленно. Доктор тоже, но он на шаг позади в этой части истории. Возможно, Мастер подружится с инопланетянами, притворится, что помогает им, а затем повернёт всё с ног на голову, как он всегда и делает.
Мне нравятся эти инопланетяне. Сегодня я размышлял, можем ли мы сделать текучие лица? С ними должно быть что-то не так, генетически, как-будто они плавятся. Представь, если бы у них были мягкие, липкие лица, обвислые щёки, и мне интересно, сможет ли Нил Гортон сделать какие-то скрытые дыры в в их гриме, через которые постоянно сочится их текучая кожа. Не вода, а что-то более плотное и вязкое. В каждой сцене по их бровям и ртам медленно капает вязкая желтоватая жидкость. Они постоянно мокрые. Фу! Однако, интересно. Хорошо для детей. Текучие Люди! (Башболи. Это хорошее название? Хм, возможно.) Это будет последняя инопланетная раса, которую я создам.
Кстати о монстрах... Недавно я звонил Виллу Коену, чтобы поговорить с ним о моём плане превращения всех людей на Земле в Мастера. Очевидно, что это дорого. Он пообещал мне перезвонить, но пока у него не было времени. Тем не менее есть определённое количество выполнимых спецэффектов, на которые мы можем рассчитывать - многократные проходы на фоне зелёного экрана, может быть даже создание компьютерной головы Джона Симма, чтобы снимать людей в зелёных масках и накладывать на них лицо Джона для создания больших скоплений народа. Но я не знаю какая обработка для этого потребуется. Если в сцене принимают участие три человека, то это три Мастера. Многократные проходы съедят наш бюджет. Наверное, мне придётся убирать Доктора с планеты в самом начале 4.18, поэтому я думал о Текучих Людях и... ну, у них ведь должен быть космический корабль, правда? На орбите. С удобным устройством для телепортации. Доктор, телепортирующийся от козней Мастера, очень похож на Марту в конце Барабанной Дроби, но что уж там. И я честно не замечал этого, это совершенно не намеренно, но если Доктор сбегает на космический корабль... и Текучие Люди, они скромные, обычные, они даже не совсем профессионалы, так что... смотри, это обычный инопланетный космический корабль! Он вернулся! Просачивается первоначальная идея на одно-серийный финал! Странно, как такое происходит. А, может быть, вовсе не странно. Это естественный процесс использования всего что я придумал.
Но правильно ли то, что эпическая двухсерийная история заканчивается на маленьком разрушающемся корабле? С другой стороны, это звучит заманчиво. Возможно, если я как следует поработаю над самим кораблём, то в конце это может окупиться. Лучше бы оно окупилось, потому что этот чёртов космический корабль появится несмотря ни на что. Я не могу этого предотвратить.
Ну да ладно. Слушай, Думаю, пришло время рассказать тебе о Двух Дверях. Да, Две Двери! Я ещё не на сто процентов уверен, какие это именно Две Двери, но они уже очень долго живут в моей голове. Я тебе о них никогда не говорил, потому что говорить о Мастере, или Вилфе, или Текучих Людях гораздо проще. На самом деле, они так тесно вплетены в историю, что для меня говорить о них, это как рассказывать, что небо синее. Но я начинаю беспокоиться о них. Очень сильно. Видишь ли, Армия Призраков и Судный День были написаны вогруг Двух Рычагов. Всё что там происходило, было основано на факте, что Два Рычага открыли брешь между нашей вселенной и параллельной, в которой будет заперта Роуз, и в конечном итоге Доктор будет держать один рычаг, а Роуз сорвётся со второго. Вся архитектура этой истории буквально построена на этих рычагах. А теперь у меня есть Две Двери. Вот только, Две Двери гораздо сложнее, чем Два Рычага. Я всё думаю о них, и не могу понять как они действуют, а это должно быть очень важно. Чем ближе эти сценарии подбираются, тем сильнее я мучаюсь. Вот что я имею в виду...
В сверхсекретном проекте миллионера есть некий энергетический источник в главном зале. Две Двери. Возможно, две отдельные кабины. Две маленькие, стеклянные комнаты. Это что-то вроде - я не знаю, я только предполагаю, я не могу этого увидеть, это сводит меня с ума - это какая-то система давления, радиационная комната, и в одной из этих комнат всё время должен быть оператор. Весь этот зал сильно радиоактивен, и вся радиация каким-то образом отводится через эти две комнаты, и система защиты требует одного из операторов постоянно. Нет, оператор должен быть прямо в этой комнатке. И только закрывая первую дверь, можно открыть вторую, чтобы выпустить оператора. Ты должен пройти через первую дверь, закрыть её за собой - это важно - и затем нажать кнопку контроля дверей, чтобы вторая дверь открылась и оператор мог выйти, чтобы выпить чашечку чая. Это всё имеет хоть какой-то смысл? Всё это слегка размыто. Эти Две Двери должны быть хорошо развиты. Нам необходимо увидеть их работу в 4.17, очень ясно, даже занудно, два или три раза, и повторить это в 4.18. И вот почему...
Именно так Доктор и умрёт. Ему придётся зайти в комнату №1, чтобы освободить кого-то в комнате №2, и его облучит. Потому что - о, я никогда тебе этого не говорил, это же очевидно - вовсе не Мастер станет причиной регенерации Доктора. Ни за что. Нет. В течение всей истории ты должен ожидать именно этого... а затем история заканчивается, Мастер повержен (может быть обратить его в пыль на этот раз; нам не нужно, чтобы Доктор скорбел над ещё одним мёртвым телом), и Доктор стоит, потрясённый и изумлённый, 'Я жив!' Он даже не скорбит о Мастере - ну, может быть, пара реплик - и думает, что он изменил ход событий, ведущих к его регенерации. И затем - в этом смысл - он понимает, что какой-то чёртов глупый техник застрял в комнате №2, и её скоро затопит радиация. Кто-то должен открыть комнату №1, чтобы выпустить его. Зайдя в комнату №1 и открыв дверь №2 Доктор выпускает радиацию - вся застеклённая комната озаряется красным светом, агония и он умирает. Это медленная смерть. Его руки ненадолго начинают светиться, но он может некоторое время бороться с этим, тогда он прощается с Вилфом ('Увидимся на свадьбе'), и направляется в своё последнее путешествие, чтобы навестить Сару Джейн, и Марту, и Джека, всех.
Ключевая фигура здесь техник. Тупой идиот, который оказался запер в комнате №2. У этого человека будет не более двух или трёх фраз за всё время. Он никто. Просто парень. (Я раздумывал, не должен ли он быть Текучим Человеком, но нет, он должен быть совершенно обычным.) Он неважный. Он незначительный. Он бесполезный. Он никто, и Доктор отдаёт за него свою жизнь. (Потому что нет такого понятия, как никто.) И для Доктора это не должно быть лёгким решением. Он знает, что произойдёт. О, драма этой ситуации! Абсолютная драма! Он должен кричать и злиться на этого человека, прежде чем открыть дверь. 'Кто ты такой? Кто, чёрт возьми?!' Протестуя против смерти. Но потом, конечно, Доктор с достоинством открывает дверь. Он заходит внутрь. Он спасает незначительную жизнь. Потому что он Доктор. У него нет выбора. Конец Десятого Доктора должен быть маленьким и личным, после бури и натиска. Он уже спасал мир; теперь он спасает человека по имени Кит. И в результате этого умирает.
Но я всё ещё сомневаюсь по поводу этих Двух Дверей. Рассказ про них в этом письме позволил мне получше их ощутить. Но даже если я не сумею вместить Две Двери в сценарий, жертва Доктора будет такой же; отдать собственную жизнь за незнакомца. Как это похоже на Доктора? В то же время я думаю, что если тебе восемь лет, что, ты всё это время ждал, пока чёртова стеклянная дверь откроется? Человек по имени Кит уничтожает героя твоего детства! Может быть, Доктор должен висеть над обрывом - или, ещё лучше, держать на руках умирающего Вилфа, и отдать свою жизненную энергию, чтобы спасти старика? Хм. Возможно, я могу поинрать с этими ожиданиями. Может быть, ты будешь ожидать, что это Вилф пожертвует своей жизнью. Я могу даже предсказать это отвлекающей фразой типа Вилфа, говорящего, 'Не волнуйся за меня. Я не слишком важен!' И ты убеждён, что Вилф должен как-то умереть, и Кит становится для тебя полным сюрпризом и -
Постой.
О, Боже.
БОЖЕ МОЙ!
Что если это Вилф в комнате №2? Стучит по стеклу? А уровень радиации растёт, и скоро она затопит комнату? Печальное лицо бедного Бернарда. И Доктор, осознающий, что должен открыть комнату №1, чтобы спасти старика. Он пережил Мастера, а Вилф будет причиной его конца! И замечательно то, что Вилф будет знать каковы ставки. Вилф будет говорить, 'Оставь меня тут. Не делай этого. Я стар. Я хорошо пожил. Не убивай себя. Ты важнее меня.' Я месяцами жил с Китом незнакомцем - мне он нравится, мне нравится случайный характер ситуации - но теперь, о, только подумай об игре. Бернард и Дэвид! Через стекло! Боже, я в слезах просто печатая это. Я не шучу, правда. Я расплакался. Ух ты. Бернард чёртов Криббинс! Это как будто всегда должно было случиться, эта странная судьба, постоянно связывающая Доктора и Нобл-Моттов. С тех самых пор, как он столкнулся с этим забавным человеком в пустынном Лондоне в канун Рождества, с Кайли Миноуг, Вилфреду Мотту было предназначено судьбой закончить жизнь Доктора. О да!
Бен, Бен, Бен, эта великая переписка ВЕЛИКОЛЕПНА! Эта идея родиоась у меня прямо здесь и сейчас. 'Откуда ты берёшь свои идеи?' ОТСЮДА!!! Я так быстро печатаю, что тут полно опечаток, и мне придётся вернуться к началу и всё исправить, после того как я успокоюсь. Десятый Доктор отдаёт свою жизнь за Вилфреда Мотта. О, БОЖЕ МОЙ. О, я в восторге. Эти печальные глаза Бернарда. Дэвид, смотрящий на него. 'Доктор. Позволь мне умереть.' БОЖЕ! Мне правда нравился Кит. Мне нравилась моментальная ярость Доктора, хотя он может сделать это и с Вилфом. 'Зачем ты вообще туда зашёл?!' Это здорово. Я никогда об этом не думал, а оно смотрело мне прямо в глаза.
Превосходно, превосходно. Мне это нравится. Превосходно. Я смеюсь при мысли о том, что жаловался тебе, 'У меня закончились идеи', тогда как это письмо просто бесконечно, и мне стало полегче...
Но с другой стороны, постой, минуточку, я рассматриваю 4.18 и вижу огромные пустынные места. Ты только погляди, я говорю, 'Мастер обращён в пыль,' но я понятия не имею как. О, проклятие, вот тебе и восторг. Не слишком долго он продлился, правда? Я ощущаю эту постоянную панику, как глухой крик у себя в голове. Даже не так. Скорее, это похоже на стон, или на тикающие часы. С самого пробуждения. Оно преследует меня везде.
Так где мы остановились? Врата Бессмертия. Это название для 4.17. Проект миллионера. Эксперимент Лазаруса был об омоложении (да, пожалуйста!), но этот проект исследует бессмертие, самовоспроизведение клеточной структуры, которое продлится вечно. Кто бы отказался от такого? (Не я!) Проект включает в себя некие большие врата, что-то вроде арки, под которой ты встаёшь, тебя облучает и ты становишься бессмертным. Именно тут и появляется Мастер, заменяя управление, эээ, чем-то вроде системы превращения людей в Повелителей Времени, помещая свою ДНК в каждого человека на Земле. Мне нравится это название, Врата Бессмертия. Хорошее название. И что ещё важнее, в этом вся история. Доктор хочет жить, Мастер хочет жить, и этот сверхсекретный проект миллионера посвящён вечной жизни. Прекрасно.
Пару дней назад мы с Энди Приором говорили о выборе актёров. Я сказал, что мне бы очень хотелось пригласить Джули Эндрюс на какую-нибудь роль. Из неё получился бы прекрасный миллионер. Она бы искала бессмертие для своих детей. Да, я бы в это поверил. Это бы углубило характер миллионера. Персонаж Джули Эндрюс находился в Женеве, потому что хорошо подходил к моим старым разработкам по Мастеру, но теперь, когда Мастер умирает и поедает бродяг на пустырях, как он, чёрт возьми, доберётся до Женевы? Как эти две сюжетные линии стыкуются между собой? И сегодня что-то щёлкнуло. Я всегда хотел сцену, в которой Вилф, Доктор и Наблюдатели за Инопланетянами охотятся за Мастером, бегая по заброшенным зданиям, загоняя зверя - и они загоняют его в угол, и Доктор очень осторожен, потому что знает, что умрёт, и Мастер мигает между скелетом и нормальной формой и хочет жизненную силу Доктора... когда сверху светит мощный луч! По верёвкам спускаются солдаты! Прямо над ними висит вертолёт! Это частное подразделение хватает Мастера, и поднимает его в воздух. Они забирают его в Швейцарию! Те кто в курсе, как Джули Эндрюс, следили за событиями в Лондоне, они знают, что ненормальный инопланетный гений на свободе (связь между Люси Саксон и сгоревшей тюрьмой должна заинтересовать многих), и они тоже охотились за ним, потому что Джули Эндрюс нужен гений, чтобы завершить Врата Бессмертия.
Всё это встало на свои места, потому что по ИТВ2 сегодня показывали Молчание ягнят. Помнишь ту сцену, где Ганнибала Лектера переводят в другой город, и ночью его держат в этой огромной комнате, окружённой охраной и полицией, потому что все знают насколько он опасен. Именно таким Мастер и будет в Швейцарии. Джули Эндрюс (очень забавно печатать 'Джули Эндрюс') будет очень осторожна с этим ненормальным, но ей нужны его знания. Меня вдохновил мощный образ гениального психа в этом фильме. Особенно, когда Ганнибал сбегает. Конечно, Мастер не сбежит подобным Ганнибалу способом. Он не будет срезать лица людей и носить их, как маски. (Возможно!) Никогда не знаешь, однако. Однако я могу получить эквивалент в виде способностей Мастера к гипнозу. Я их никогда не использовал. Нет, использовал, я распространил их на весь мир через Сеть Архангел - но что-то вроде старомодного 'Посмотри мне в глаза' будет вполне уместно сейчас, особенно если это глаза на голове скелета.
Если поразмыслить о Мастере и Вратах Бессмертия... эти Текучие Люди выглядят странно. Зачем любой инопланетной расе прилетать на Землю, чтобы проводить исследования? Они же должны быть умнее нас. Но постой! Что если они там, чтобы остановить проект миллионера? Потому что бессмертие запрещено. Это по-прежнему оставляет Текучих Людей довольно хорошими; они собираются просто немного саботировать проект и исчезнуть. Вот почему эксперимент Джули Эндрюс не работает. Вот почему ей нужен Мастер. Текучие Люди тоже становятся жертвой плана Мастера. Я по-прежнему не могу придумать, как Мастер изменяет проект от 'бессмертия' до 'каждый человек выглядит как я', но полагаю, что мне придётся использовать огромное количество технобабла. Или просто фразу типа 'он поменял полярность'! Да, так пойдёт. Да.
Боже милосердный, мне лучше передохнуть. Ожидай большего. Да, большего! Я ещё даже не дошёл до Донны. (Сегодня днём я сказал Джули, примерно в середине этого письма: 'Что если Кэтрин будет в этих сериях по полной, а не просто на заднем плане. Вроде как, Донна Нобл вернулась!' Джули: 'О, здорово. Боже, да.' Посмотрим. Я пока не уверен. Это совершенно отдельный поток мыслей.) Однако... пока я пишу тебе, тут началось светопреставление. Новости ББС связались с нами, сказав, что они рассматривают возможность показа новости о том, что команда Доктора Кто кандидатуры актёров для замены Дэвида, а значит всё выглядит так. что Дэвид скоро заявит о своём уходе. Наглые ублюдки. Нас рубят собственные новостные службы! Письма летают с сумасшедшей скоростью. Бедлам.
Нам кажется, что пока мы их заткнули, но это тебя насмешит - от Пирса - 'Я бы советовал придерживаться Операции Кобра, если только люди не начнут предъявлять весомые доказательства ухода Дэвида.' Операция Кобра! План, в котором Дэвид объявляет о своём уходе в прямом эфире НТА, если он выиграет, официально назван Кобра! Мы использовали это в Торчвуде. Это кризисное название для правительственной комнаты заседаний А. И теперь мы используем это название для Дэвида! Это меня рассмешило. Но если новости ББС испортят наш НТА план, я... я... о, я не знаю. Проклятие.
* Безликие - серии Доктора Кто 1967 года, в которых была инопланетная раса Хамелеонов, повреждённая при взрыве родной планеты.
Ну вот, наконец и новая глава!!! Всего три письма, но зато жутко длинные. Следующая глава через пару недель, не раньше
URL записиГлава 18
ТРИ ПИСЬМА (И ПРОЗРЕНИЕ)
В которой раскрываются последние слова Десятого Доктора,
мастер убивает бизнесмена в кабинке туалета,
и вязкая, желтоватая жидкость капает по мягким, липким лицам.
ТРИ ПИСЬМА (И ПРОЗРЕНИЕ)
В которой раскрываются последние слова Десятого Доктора,
мастер убивает бизнесмена в кабинке туалета,
и вязкая, желтоватая жидкость капает по мягким, липким лицам.
читать дальше
FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 17 OCTOBER 2008 02:57:25 GMT
4.17/4.18
4.17/4.18
Ты видел дату?! (Конечно видел! Это твой день рождения!) Куда уходит время? Когда успел наступить октябрь? Я помню как планировал этот год: всё выглядело превосходно. Я думал, что у меня будет отпуск. Помню как заканчивал Следующего Доктора, когда все эти месяцы были в будущем, и думал, что отдохну месяц. Пару недель в Нью-Йорке, поездка в Париж, обычные свободные выходные дома с моим бойфрендом. Затем пришёл Торчвуд и превратился в целую кучу работы, а ещё Приключения Сары Джейн и Повесть писателя...
Никто меня не заставлял. Я просто трудоголик. Я бы мог посетить несколько продюсерских встреч и свалить. Но нет, помню, когда Джейн предложила пятисерийный Торчвуд, я ухватился за это. На следующий же день мы с Джули и Брайаном Минчин и Линдси Алфорд сидели в Экспресс Пицце, планируя как именно это должно выглядеть. Я знал сюжет - все эти говорящие за инопланетян дети - немедленно. Никто не ломал мне руку. Я похож на алкоголика с бесплатной выпивкой. Ещё работа, и я прыгаю! Дни превращаются в недели и месяцы... и вот мы в середине проклятого октября, и сколько я написал по Доктору Кто? Нисколько.
Ну хватит себя пинать. Я должен проинформировать тебя про 4.17 и 4.18. Я задумывал этот тихий финальный выпуск - помнишь? - с Доктором на борту потрёпанного космического корабля с обычными инопланетянами, с Доктором, встречающим свою судьбу в личной маленькой истории. Но Джейн и Джули - и ты! - толкали меня на двухсерийную версию, с возвращающимся Мастером и теперь... ну, я считаю, что вы все неправы. Извини. Полагаю, меня склонили отказаться от хорошей первоначальной идеи. Я размышляю о Мастере и понимаю: У МЕНЯ НЕТ ДЛЯ НЕГО ИСТОРИИ! Хуже того, я думаю: я уже рассказал самую лучшую историю Мастера. Хотя моя история про потрёпанный корабль выглядит маленькой и не впечатляющей, у меня есть много деталей - точнее ощущение этих деталей - размещённых в моей голове. Я знал эту историю. Я знал её настроение на протяжении всех 60 минут. Этот маленький корабль был маленьким и безопасным. И я клянусь, он был хорош. Мне правда жаль терять его.
Меня беспокоит даже возвращение Вилфа. Не становлюсь ли я слишком фаном? Я сказал, что эти спец. выпуски будут новыми, чистыми, неспешными... а теперь я возвращаю Дедулю и Мастера (Хорошее название!) Мне нравится Вилф, и я хочу чтобы его было больше, но, может быть, именно сейчас этот лучше не делать? Но потом мысли делают полный оборот: это же Бернард Криббинс, все любят Бернарда Криббинса, а он любит нас, так разве это может быть плохо?
Возвращаясь к истории. С тех самых пор как Мастер возник на горизонте, я знал как его возвратить - Люси Саксон, женская тюрьма, кольцо - но я не могу не думать о сцене с официантом, навеянную передачей The Real Hustle, сцене, которую я не могу использовать, потому что все на земле опознают Мастера как бывшего премьер-министра. Но она слишком хороша, чтобы терять её. Мне надо сохранить её в каком-либо виде. Он не может быть мошенником, потому что мы использовали эту сцену в Торчвуде. Да, я снова себя обокрал. В 3 серии команде Торчвуда приходится начинать с нуля, но мы не могли придумать как. Мы зашли в тупик, и я обнаружил, что говорю, 'Ну, однажды я видел такую сцену в The Real Hustle...' Проклятье! Но сцена хорошо смотрится с капитаном Джеком и Янто, и это забавная сцена в довольно мрачной серии, так что, возможно, она нашла своё место.
Итак, думаю, Мастер должен замаскироваться. Он может обесцветить волосы. В общественном туалете. Это наводит на мысли о циничной сцене, где Мастер красит свои волосы как мальчик по вызову, и тут заходит бизнесмен, Мастер заводит его в кабинку и убивает. Возможно после секса. По очевидным причинам такого не будет, но я всё равно об этом подумал. Почему я думаю о вещах, которые никогда не произойдут? О ,и он может отрастить бороду, тогда он и правда будет Мастером! Да, может получиться. И кто-нибудь может сказать, 'Вы похожи на премьер-министра.' 'Да, мне часто это говорят.' Мило.
Но в 4.17/4.18 есть нечто очевидное, о чём я постоянно забываю: это последняя история Дэвида. Я знаю, я знаю, это же очевидно?! Но иногда ты воспринимаешь вещи как само собой разумеющееся. Последние несколько дней меня накрыло. Последняя. История. Дэвида. это ГИГАНТСКОЕ событие! В смысле, гигантское событие для фанов, а я думаю о том, что это актёр мирового класса на пике карьеры, который вот-вот закончит сниматься в одной из определяющих его ролей. Роль, которую необычайно любят многие миллионы людей. Это большая ответственность. Это не просто какая-то регенерация. Это культурное событие. Нет, правда, не смейся, это так! Это телепрограмма, которую люди должны помнить годами. Дети должны запомнить это всю свою жизнь. Так что никакого давления. А когда видишь все эти статьи о Гамлете в газетах, то ещё больше осознаёшь размер происходящего. Я пишу смерть Десятого Доктора. О. Боже. Мой. Это находится в одном ряду с Кто Убил JR?* Или со смертью Маленькой Нил!** (Да ладно, это даже лучше!) И это наполняет меня холодным ужасом. Чёрт возьми, всё должно быть отличным.
Если искать позитивные моменты, то всё это несколько вдохновляет, потому что указывает на очевидное для меня внутри истории: а именно, Доктор не хочет умирать. Я слишком фанат, я воспринимаю регенерацию как должное, я вижу одиннадцатую инкарнацию как производственный процесс, как довольно обычную часть фантазии о Повелителях Времени. Что я хочу сказать, всё это было странно незначительным для меня, прозаическим, как будто Доктору будет всё равно. Но в этом новом Докторе Кто, где эмоции на переднем плане, как будто Доктор настоящий, внезапно регенерация становится огромной. Это не просто подтекст, это история. Неважно, что будет новое тело (имей в виду, к моменту показа выпуска публика уже увидит Одиннадцатого Доктора, он будет сниматься, так что его существование для зрителей будет реальным фактом, на всех уровнях); нынешнее тело погибнет, и Доктор сделает всё возможное, чтобы избежать смерти. Что угодно. Как сделал бы любой.
Вообще-то, я понял, что всегда знал это. Помнишь, давным-давно я говорил тебе, что знаю последние слова Десятого Доктора? Ну... и это настоящий подарок на день рождения, Бен... вот эти слова. Готов? Это просто:
ДОКТОР
Я не хочу умирать.
Он говорит это в одиночестве, стоя в Тардис, а вокруг начинает разгораться оранжевый свет регенерации. Хорошо, просто и грустно. 'Я не хочу умирать.' Так правильно для Доктора, для Дэвида, для всех нас, кто смотрит. 'Я не хочу умирать.' О, бедный Доктор. Я как будто знал, какой грустной будет его реакция, я просто не понимал какую сильную историю содержит эта маленькая фраза. Потому что теперь эта история набирает ход в моей голове! Это жизнь и смерть! И это подпитывает Мастера. Доктор и Мастер всегда такие разные, и в то же время такие одинаковые, и эта история будет и о Мастере, тоже старающемся выжить - делающим всё, чтобы избежать смерти.
Знаешь что? Плевать на материал из The Real Hustle. Что за потеря времени. Это слишком просто. Мастер умирает и отчаянно хочет выжить, и Доктор тоже. Они движутся встречными курсами. Итак, возвращаемся в женскую тюрьму, к сатанинскому обряду с Люси Саксон... о, она не глупа, она ждала его. Она знала о кольце. Она всё это время ждала, чтобы культ собрался и начал действовать. Когда появляется воронка света и Мастер возрождается, у Люси есть... я не знаю, оружие (какое оружие она может спрятать в тюрьме?!), и она разрушает кольцо до того как возрождение завершается. Взрыв! Вся тюрьма разрушена! Мастер охвачен огнём! Что случилось? Когда Доктор прибывает на Землю с планеты Удов, Тардис приземляется у дымящихся развалин тюрьмы... но на несколько дней позднее. Эти несколько дней являются ключевыми; небольшой сдвиг во времени, который даёт Мастеру преимущество. Говорят, что когда тюрьма горела, странное существо выскочило из пламени и убежало...
Мастер похож на Волдеморта. Наполовину сформировавшийся Волдеморт. (Это будет дорого. Мы не можем позволить себе сделать его полностью компьютерным.) Он не может воровать кошельки и одежду; он жалкий, бездомный, он живёт в прибрежных районах города как дикое, потерянное животное. Но нет, всё ещё с некоторым обаянием и умом. Но он умирает (это подходит к моей идее о Мастере наполовину скелете - так должно было быть!), он бессильный, он забирает жизненную силу из бродяг. Зловещая сцена, происходящая около доков, в которой бродяги сгрудились около жаровни, думая, что Мастер один из них ('Ты немного похож на прошлого премьер министра...'), потом он на миг становится скелетом и атакует! Забирает их жизненную энергию! Находят тела, мёртвые бродяги, которые превратились в мумии. Это хорошо, потому что у меня в голове постоянно мысли о Наблюдателях за инопланетянами Уилфа, но меня беспокоило, что они будут делать - какие именно НЛО они ищут? Всё что у них было, это забавная маленькая сценка в кафе. Они были не больше, чем декорации. Но теперь - о, теперь - они идут по следу этого злобного вампира, который по ночам убивает бездомных. Не зная этого, они охотятся за Мастером! Именно так Доктор их и встретит.
Всё это хорошо, но я упускаю тот факт, что все эти идеи заполняют примерно половину 4.17. И я не имею ни малейшего понятия о том, что происходит в 4.18. Пусто. Там пусто. ПОМОГИТЕ! Пуста, пуста, пуста, история пуста. Нет, чёрт возьми, хуже, я знаю, что меня преследует, это преследует каждого автора... У МЕНЯ ЗАКОНЧИЛИСЬ ИДЕИ. Это постоянный подтекст ко всему что я делаю. Не уверен, что признавал это раньше, или даже смотрел этому в глаза. (Боже, это письмо внезапно повернуло во тьму!) Но это постоянное, сильное беспокойство для всех кто когда-либо что-либо писал. Ужас - и глубокая вера в возможность этого - исчерпания идей. Иногда журналисты спрашивают об этом. 'Как вы думаете, у вас когда-нибудь закончатся идеи?' Говорят с улыбкой, подонки. Держу пари, что любой писатель даёт радостный короткий ответ, скрывая комок в горле, потому что только что было высказано непроизносимое. Это преследует тебя. Всегда. Буквально. Такая вероятность есть. Есть.
Я прекрасно помню, как произошло строго противоположное. Был в моей жизни такой определяющий момент, когда я впервые приобрел некоторую уверенность в своей способности генерировать истории, когда осознал, что буквально полон идей и у меня есть очень хороший шанс стать писателем. (Как ты мог заметить, я не часто зацикливаюсь на чем-либо позитивном, так что можно разок попробовать.) Должно быть, это был 1995 или 1996 год, и я работал над шоу The Grand. Это шоу было настоящим кошмаром. Они увольняли одного сценариста за другим, и мне приходилось заменять их. Предполагалось, что писать будет команда, но получилось так что я написал весь первый сезон и большую часть второго, и каждому персонажу требовалась своя история, каждую неделю. Это была постоянная группа актеров, около 12 человек, и приходилось придумывать историю за историей для них всех. Жестокое испытание. Однажды, во втором сезоне, еще один сценарий был отвергнут в последнюю минуту, и мне было необходимо заполнить пробел приблизительно за десять дней. Я уходил со студии в поту, потому что моя голова была пуста. У меня не было истории. Совсем. Я проходил мимо Дома правосудия - это не имеет значения, но я отчетливо это помню - и я изучал пустое место в собственной голове, когда, внезапно, без всякого планирования, мне пришла идея: что если у Эсме Харкнес есть дети?!
Эсме Харкнес (я люблю эту фамилию) была бывшей проституткой, живущей в гостинице. Её играла замечательная Сьюзан Хампшир.Всем очень нравился персонаж Эсме. (В самой последней серии она получила наследство - и купила гостиницу!) И меня осенило, что у подобной женщины, в 20-е годы, обязательно должны быть дети - конечно, аборты тоже были, но представим, что она выносила двоих детей, от которых отказалась, и они, возможно, попали в хороший дом и ничего не знали о своей настоящей матери. И теперь, в этой серии, появляется шантажист, который знает где живут уже выросшие дети Эсме, и может продать ей эту информацию. И я это написал. И всё сработало. Получилось мрачновато, и я слегка ударился в символизм, заставив всё вращаться вокруг игры в карты (когда молод, ты склонен к символизму, полагая его очень глубоким), но Сьюзан Хампшир сыграла просто превосходно, а шантажиста играл Ян Дьюри - я работал с Яном Дьюри, разве не здорово? - так что получилось хорошо. От отчаяния.
Суть в том, что рядом с этим Домом правосудия, я за один шаг прошел расстояние от абсолютно пустой страницы в своей голове до сюжета на полных 60 страниц. Вот так просто. Весь сюжет загрузился ниоткуда в одну секунду. И я так ясно и остро помню этот момент, потому что в ту же самую секунду я подумал, что могу заниматься этой работой. Тогда я был молод, и всё ещё раздумывал, моё ли это призвание, не закончу ли я голодным где-нибудь на чердаке, не закончатся ли у меня идеи, и в эту самую секунду, я доказал, что способен на это. Самому себе. Я никогда не забыл тот миг. Проблема в том, что сейчас это не утешает. Нет утешает, конечно, но эти позитивные мысли просто не так настойчивы и всепроникающи, как негативные. Я люблю думать о том моменте, но он мимолётен. Что Если У Меня Закончились Идеи? Эта мысль возникает каждый чёртов день. И сейчас она тут, разминает свои мускулы перед 4.18.
Это письмо получается таким длинным, что я становлюсь параноиком - что если мой компьютер зависнет, или что-то вроде этого, и тогда оно потеряется (мне надо писать его в редакторе, но в почтовом клиенте оно ощущается более непосредственным и реальным) - поэтому, хоть оно и не закончено, но это хорошее место для его отправки.
С днём рождения, Бенджамино. Эй, это твой подарок.
FROM: BENJAMIN COOK TO: RUSSELL T DAVIES, FRIDAY 17 OCTOBER 2008 03:30:51 GMT
RE: 4.17/4.18
RE: 4.17/4.18
»я уже рассказал самую лучшую историю Мастера«
Ты не прав. Ты рассказал одну из лучших историй о Мастере. И раз он был всемогущим в Барабанной дроби и Последнем повелителе времени, глянцевым, вкрадчивым и таким похожим на лейбориста, то в 4.17/4.18 его нужно довести до отчаяния. Мастер бродяга. Мастер Волдеморт! Помню я говорил тебе, как мне нравится эта идея. Мастер вампир, да! Клянусь, ты на правильном пути.
Что значит у тебя закончились идеи? Чепуха. Послушай, эта сцена в общественном туалете, с бизнесменом, она прекрасна. Ну ладно, ты не покажешь её полностью. Ты не сможешь. Но, может быть, ты покажешь её частично. Очевидно, что ты не можешь показать, как мастер убивает бизнесмена. Или трахает его! Но ты можешь показать бизнесмена, заходящего в туалет, Мастера у раковины, обмен взглядами, и всё, Мастер отворачивается к зеркалу, бизнесмен входит в кабинку... и следующим кадром Мастер, выходящий из туалета в костюме бизнесмена. Бррр!
Это была самая захватывающая часть твоего письма - правда - потому что именно твоё описание этой волнующей сцены порождает то новое, свежее, выбивающее из колеи чувство по поводу этих серий. Эта сцена другая - грубая (в хорошем смысле!), даже омерзительная. Нет, не омерзительная. Алчная! Именно так. (Так ли? Знаю ли я вообще, что означает это слово?) Именно таков в этот раз Мастер. Он алчный (я буду придерживаться этого), и это возбуждает. Ты уже поймал это. Сразу вспоминается Тёмный рыцарь. Хит Леджер в Тёмном рыцаре. Джокер. Сцены в переулках, канавах и тюремных камерах. Кому нужно Рождественское веселье? Ты уничтожишь EastEnders.
Ты делаешь именно то, о чём я говорил во введении к Повести писателя: ожидания приводят тебя в движение - ты их встречаешь и превосходишь. Ты хочешь Мастера, который ошивается с бродягами. Бывшего Премьер министра! Ты делаешь из него бомжа. Монстра. Насколько разозлённым это его сделает? И это хорошо. Злой, доведённый до отчаяния Мастер гораздо страшнее. Он в отчаянии и он безумен. Он гипнотизирует бродяг!
К тому же, если ты делаешь Мастера бомжа, который опустился и болтается с алкоголиками, наркоманами и бродягами, тогда ты можешь назвать серию... подожди... ты готов? Ты мог бы назвать серию... Бомжеватая дробь! Я такой забавный. Животик надорвёшь. Мне нужно заняться этим профессионально. А если серьёзно - прекрати жаловаться на то, что у тебя нет нужной истории, потому что всё выглядит замечательно. Честно-честно, клянусь. Я прав. И знаешь почему? Потому что я уже попался на крючок.
И последняя реплика Дэвида просто классика, по многим причинам. Она прекрасна и неожиданна. Вот видишь, ты опять превосходишь ожидания.
FROM: RUSSELL T DAVIES TO: BENJAMIN COOK, FRIDAY 17 OCTOBER 2008 19:03:48 GMT
RE: 4.17/4.18
RE: 4.17/4.18
Ты меня очень удивил. Я даже слегка ошеломлён. Тебе правда так понравилось? (Это риторический вопрос. Я не напрашиваюсь на комплименты.) Ух ты! Ты меня осчастливил. Я только что ходил в Теско - длинная прогулка, которую я совершаю каждый день, обычно ссутулившись, повесив голову, с тяжёлым сердцем, из-за всех этих давящих на меня проблем (ненавижу этот поход!) - и я шёл и думал, что да, возможно, я смогу это сделать. Прекрасное ощущение. Всё правда так здорово?! Мне нужно перечитать эти письма. Я вроде как просто выплёскивал всё из себя. И я могу ещё много рассказать. Но для превращения всех этих идей в сценарий потребуются невероятные усилия, причём уже очень скоро.
И вот что забавно, знаешь что случилось в этом последнем письме? Я написал тебе аннотацию! Это мне помогло прошлой ночью. Я очень хорошо выспался. И проснулся вдохновлённым. (Ты можешь потребовать с меня плату за психологическую помощь.) Не понимаю откуда я раскопал эту аннотацию, но именно это я и сделал - и это сработало.
Так. Точно. Дальше. Вперёд. Обратно к сюжету. Я продолжаю размышлять нужен ли Доктору в этой истории Уд Духовный Проводник, который появляется у него за плечом в тихие моменты, или даже в моменты действия, и загадочно вещает, как это делают духовные проводники. И он действительно там есть; это не продукт воображения Доктора. Он ментально проецирует себя, не только для того чтобы наставлять, но и для того чтобы судить. Вот только, хоть этот образ и стоит у меня в голове месяцами, но он не ведёт к каким-либо отличным моментам. И слегка напоминает сон, правда? А я ненавижу сны. И теперь, когда я добавил Вилфа, Доктору уже не нужен тайный ментор. Он может поговорить с Дедулей. Я представляю Вилфа и Доктора вместе - как они бегают, смеются, охотятся за Мастером на городских пустырях - и постепенно мальчик Уд исчезает.
Говоря о Вилфе, я всё время возвращаюсь к той сцене в кафе. Я никак не мог понять, как и почему они сидят напротив Донны, которая не врывается на первый план. Что, они видят её случайно? Это глупо. Убрать случайности! И сегодня до меня дошло: это план Вилфа. Он специально привёл Доктора в это кафе. И Доктор пытается понять зачем. Что такого особенного в этом месте? Оказывается оно расположено напротив работы Донны. Нет, напротив работы её жениха! Вилф хочет, чтобы Доктор её увидел. (это отличная возможность увидеть Донну так, чтобы она не знала, что за ней наблюдают. Она паркуется в неположенном месте, сигналит, спорит с полицейским, старая добрая Донна-до-Доктора. Я люблю эту Донну.) Появляется жених - милый, крупный, безвредный мужчина - но Вилф грустит. Этот человек (Сэм, Сэмюэл, Сэмми?) мечтатель, романтик, немного похож на Доктора, но не обладает находчивостью Доктора. У него куча диких, сумасшедших планов, которые в конечном итоге ведут к потере денег. Бог в помощь им обоим. Всё кончится тем, что они будут жить в малюсенькой квартире. О, и Донна выходит из машины... и она беременна! Вся эта сцена задел для финальных сцен 4.18, когда Доктор появляется в церкви и вручает Донне свадебный подарок. Лотерейный билет. 'Я его сохраню. Никогда не знаешь, может быть мне хоть раз повезёт!' А, Донна Нобл, миллионер. (О, она же выходит замуж. У неё будет новая фамилия. Новая фамилия для Донны?! Лайонс? Донна Лайонс?)
Теперь ты понимаешь, что мне не нужен Уд Сигма? Хотя, он мог бы принести им чашечку чая в кафе. Забавно, насколько мне нравится это кафе. Оно занимает центральное место для меня. К чёрту фантастику, или история, или монстров; эта сцена в кафе в самом сердце всего. Два человека за чашкой чая, вместе. Два древних, мудрых мужчины, старающихся согреться, прямо перед Рождеством.
О другом, идея с Женевой всё ещё сохраняется. Помнишь, несколько месяцев назад я упоминал Мастера, летящего в Женеву, после своей выходки в стиле Настоящего жульничества? Почему Женева? Мне кажется, что этому Мастеру, с его новой персоной мистера Крутого Бизнесмена, необходимо найти на Земле что-то, что даст ему власть, поэтому он использует свои новые связи - он может взломать базы Юнита или Торчвуда - чтобы найти, ну я не знаю, какой-то проект, научный проект, который он может взять под свой контроль и превратить его в машину мирового господства. (Однако, что именно? Контроль над разумом? Он уже это делал. Да он уже всё что угодно делал!) Может быть какое-то сверх-секретное логово в стиле Джеймса Бонда в швейцарских Альпах, одно из тех зданий, которые построены как часть горного ландшафта, в котором некий мультимиллионер работает над... я всё время возвращаюсь к Эксперименту Лазаруса. Чёртов Лазарус меня опередил! Потому что именно это мне и нужно. Мне нужен старик, который вкладывает деньги в генетические исследования. И когда появляется мастер, у него есть необходимые знания, чтобы захватить контроль над проектом и превратить его во что, во что?! Но это хорошая форма для истории. Мне просто придётся хорошенько потрудиться, чтобы она не напоминала Лазаруса. С другой стороны, Гарольд Саксон спонсировал исследования Лазаруса, поэтому я бы мог сделать так, чтобы это сходство выглядело преднамеренным. (Это слегка по-фанатски, правда? Мне нравится Эксперимент Лазаруса, но вряд ли стоит ссылаться на него в большом финале!)
Заметь, всё это суховато - Швейцария, горная база, эксперименты, миллионер, всё это скучно для детей. Этому сверхсекретному проекту нужны инопланетяне! Он должен быть достаточно научно сложен, чтобы потребовалось участие инопланетян. Это должны быть тайные инопланетяне. Миллионер не должен знать, что они там есть. Они замаскированы под людей, снимая маски только тогда, когда уходят для своих тайных инопланетных разговоров, так поступают все инопланетяне. 'План выполняется!' и всё такое. Хотя, я не думаю, что они злобные. Не знаю почему, но мне кажется, что они там, чтобы помочь. Злобным там должен быть Мастер. Он центральная фигура.
Сегодня утром я проходил мимо Techniquest (Центр научных достижений в Кардифе) и понял, что имитирую Безликих!* Потому что эта инопланетная раса должна вымирать и им необходима помощь. Им нужно какое-то генетическое средство, которое излечит их расу, поэтому они используют это сверхсекретный научный проект миллионера в своих собственных целях. Но не с дурными намерениями. Никакого вреда не будет. Они просто заберут конечный релультат, каким-бы он ни был, и улетят домой, чтобы вылечить свой народ. Мастер узнает о их присутствии немедленно. Доктор тоже, но он на шаг позади в этой части истории. Возможно, Мастер подружится с инопланетянами, притворится, что помогает им, а затем повернёт всё с ног на голову, как он всегда и делает.
Мне нравятся эти инопланетяне. Сегодня я размышлял, можем ли мы сделать текучие лица? С ними должно быть что-то не так, генетически, как-будто они плавятся. Представь, если бы у них были мягкие, липкие лица, обвислые щёки, и мне интересно, сможет ли Нил Гортон сделать какие-то скрытые дыры в в их гриме, через которые постоянно сочится их текучая кожа. Не вода, а что-то более плотное и вязкое. В каждой сцене по их бровям и ртам медленно капает вязкая желтоватая жидкость. Они постоянно мокрые. Фу! Однако, интересно. Хорошо для детей. Текучие Люди! (Башболи. Это хорошее название? Хм, возможно.) Это будет последняя инопланетная раса, которую я создам.
Кстати о монстрах... Недавно я звонил Виллу Коену, чтобы поговорить с ним о моём плане превращения всех людей на Земле в Мастера. Очевидно, что это дорого. Он пообещал мне перезвонить, но пока у него не было времени. Тем не менее есть определённое количество выполнимых спецэффектов, на которые мы можем рассчитывать - многократные проходы на фоне зелёного экрана, может быть даже создание компьютерной головы Джона Симма, чтобы снимать людей в зелёных масках и накладывать на них лицо Джона для создания больших скоплений народа. Но я не знаю какая обработка для этого потребуется. Если в сцене принимают участие три человека, то это три Мастера. Многократные проходы съедят наш бюджет. Наверное, мне придётся убирать Доктора с планеты в самом начале 4.18, поэтому я думал о Текучих Людях и... ну, у них ведь должен быть космический корабль, правда? На орбите. С удобным устройством для телепортации. Доктор, телепортирующийся от козней Мастера, очень похож на Марту в конце Барабанной Дроби, но что уж там. И я честно не замечал этого, это совершенно не намеренно, но если Доктор сбегает на космический корабль... и Текучие Люди, они скромные, обычные, они даже не совсем профессионалы, так что... смотри, это обычный инопланетный космический корабль! Он вернулся! Просачивается первоначальная идея на одно-серийный финал! Странно, как такое происходит. А, может быть, вовсе не странно. Это естественный процесс использования всего что я придумал.
Но правильно ли то, что эпическая двухсерийная история заканчивается на маленьком разрушающемся корабле? С другой стороны, это звучит заманчиво. Возможно, если я как следует поработаю над самим кораблём, то в конце это может окупиться. Лучше бы оно окупилось, потому что этот чёртов космический корабль появится несмотря ни на что. Я не могу этого предотвратить.
Ну да ладно. Слушай, Думаю, пришло время рассказать тебе о Двух Дверях. Да, Две Двери! Я ещё не на сто процентов уверен, какие это именно Две Двери, но они уже очень долго живут в моей голове. Я тебе о них никогда не говорил, потому что говорить о Мастере, или Вилфе, или Текучих Людях гораздо проще. На самом деле, они так тесно вплетены в историю, что для меня говорить о них, это как рассказывать, что небо синее. Но я начинаю беспокоиться о них. Очень сильно. Видишь ли, Армия Призраков и Судный День были написаны вогруг Двух Рычагов. Всё что там происходило, было основано на факте, что Два Рычага открыли брешь между нашей вселенной и параллельной, в которой будет заперта Роуз, и в конечном итоге Доктор будет держать один рычаг, а Роуз сорвётся со второго. Вся архитектура этой истории буквально построена на этих рычагах. А теперь у меня есть Две Двери. Вот только, Две Двери гораздо сложнее, чем Два Рычага. Я всё думаю о них, и не могу понять как они действуют, а это должно быть очень важно. Чем ближе эти сценарии подбираются, тем сильнее я мучаюсь. Вот что я имею в виду...
В сверхсекретном проекте миллионера есть некий энергетический источник в главном зале. Две Двери. Возможно, две отдельные кабины. Две маленькие, стеклянные комнаты. Это что-то вроде - я не знаю, я только предполагаю, я не могу этого увидеть, это сводит меня с ума - это какая-то система давления, радиационная комната, и в одной из этих комнат всё время должен быть оператор. Весь этот зал сильно радиоактивен, и вся радиация каким-то образом отводится через эти две комнаты, и система защиты требует одного из операторов постоянно. Нет, оператор должен быть прямо в этой комнатке. И только закрывая первую дверь, можно открыть вторую, чтобы выпустить оператора. Ты должен пройти через первую дверь, закрыть её за собой - это важно - и затем нажать кнопку контроля дверей, чтобы вторая дверь открылась и оператор мог выйти, чтобы выпить чашечку чая. Это всё имеет хоть какой-то смысл? Всё это слегка размыто. Эти Две Двери должны быть хорошо развиты. Нам необходимо увидеть их работу в 4.17, очень ясно, даже занудно, два или три раза, и повторить это в 4.18. И вот почему...
Именно так Доктор и умрёт. Ему придётся зайти в комнату №1, чтобы освободить кого-то в комнате №2, и его облучит. Потому что - о, я никогда тебе этого не говорил, это же очевидно - вовсе не Мастер станет причиной регенерации Доктора. Ни за что. Нет. В течение всей истории ты должен ожидать именно этого... а затем история заканчивается, Мастер повержен (может быть обратить его в пыль на этот раз; нам не нужно, чтобы Доктор скорбел над ещё одним мёртвым телом), и Доктор стоит, потрясённый и изумлённый, 'Я жив!' Он даже не скорбит о Мастере - ну, может быть, пара реплик - и думает, что он изменил ход событий, ведущих к его регенерации. И затем - в этом смысл - он понимает, что какой-то чёртов глупый техник застрял в комнате №2, и её скоро затопит радиация. Кто-то должен открыть комнату №1, чтобы выпустить его. Зайдя в комнату №1 и открыв дверь №2 Доктор выпускает радиацию - вся застеклённая комната озаряется красным светом, агония и он умирает. Это медленная смерть. Его руки ненадолго начинают светиться, но он может некоторое время бороться с этим, тогда он прощается с Вилфом ('Увидимся на свадьбе'), и направляется в своё последнее путешествие, чтобы навестить Сару Джейн, и Марту, и Джека, всех.
Ключевая фигура здесь техник. Тупой идиот, который оказался запер в комнате №2. У этого человека будет не более двух или трёх фраз за всё время. Он никто. Просто парень. (Я раздумывал, не должен ли он быть Текучим Человеком, но нет, он должен быть совершенно обычным.) Он неважный. Он незначительный. Он бесполезный. Он никто, и Доктор отдаёт за него свою жизнь. (Потому что нет такого понятия, как никто.) И для Доктора это не должно быть лёгким решением. Он знает, что произойдёт. О, драма этой ситуации! Абсолютная драма! Он должен кричать и злиться на этого человека, прежде чем открыть дверь. 'Кто ты такой? Кто, чёрт возьми?!' Протестуя против смерти. Но потом, конечно, Доктор с достоинством открывает дверь. Он заходит внутрь. Он спасает незначительную жизнь. Потому что он Доктор. У него нет выбора. Конец Десятого Доктора должен быть маленьким и личным, после бури и натиска. Он уже спасал мир; теперь он спасает человека по имени Кит. И в результате этого умирает.
Но я всё ещё сомневаюсь по поводу этих Двух Дверей. Рассказ про них в этом письме позволил мне получше их ощутить. Но даже если я не сумею вместить Две Двери в сценарий, жертва Доктора будет такой же; отдать собственную жизнь за незнакомца. Как это похоже на Доктора? В то же время я думаю, что если тебе восемь лет, что, ты всё это время ждал, пока чёртова стеклянная дверь откроется? Человек по имени Кит уничтожает героя твоего детства! Может быть, Доктор должен висеть над обрывом - или, ещё лучше, держать на руках умирающего Вилфа, и отдать свою жизненную энергию, чтобы спасти старика? Хм. Возможно, я могу поинрать с этими ожиданиями. Может быть, ты будешь ожидать, что это Вилф пожертвует своей жизнью. Я могу даже предсказать это отвлекающей фразой типа Вилфа, говорящего, 'Не волнуйся за меня. Я не слишком важен!' И ты убеждён, что Вилф должен как-то умереть, и Кит становится для тебя полным сюрпризом и -
Постой.
О, Боже.
БОЖЕ МОЙ!
Что если это Вилф в комнате №2? Стучит по стеклу? А уровень радиации растёт, и скоро она затопит комнату? Печальное лицо бедного Бернарда. И Доктор, осознающий, что должен открыть комнату №1, чтобы спасти старика. Он пережил Мастера, а Вилф будет причиной его конца! И замечательно то, что Вилф будет знать каковы ставки. Вилф будет говорить, 'Оставь меня тут. Не делай этого. Я стар. Я хорошо пожил. Не убивай себя. Ты важнее меня.' Я месяцами жил с Китом незнакомцем - мне он нравится, мне нравится случайный характер ситуации - но теперь, о, только подумай об игре. Бернард и Дэвид! Через стекло! Боже, я в слезах просто печатая это. Я не шучу, правда. Я расплакался. Ух ты. Бернард чёртов Криббинс! Это как будто всегда должно было случиться, эта странная судьба, постоянно связывающая Доктора и Нобл-Моттов. С тех самых пор, как он столкнулся с этим забавным человеком в пустынном Лондоне в канун Рождества, с Кайли Миноуг, Вилфреду Мотту было предназначено судьбой закончить жизнь Доктора. О да!
Бен, Бен, Бен, эта великая переписка ВЕЛИКОЛЕПНА! Эта идея родиоась у меня прямо здесь и сейчас. 'Откуда ты берёшь свои идеи?' ОТСЮДА!!! Я так быстро печатаю, что тут полно опечаток, и мне придётся вернуться к началу и всё исправить, после того как я успокоюсь. Десятый Доктор отдаёт свою жизнь за Вилфреда Мотта. О, БОЖЕ МОЙ. О, я в восторге. Эти печальные глаза Бернарда. Дэвид, смотрящий на него. 'Доктор. Позволь мне умереть.' БОЖЕ! Мне правда нравился Кит. Мне нравилась моментальная ярость Доктора, хотя он может сделать это и с Вилфом. 'Зачем ты вообще туда зашёл?!' Это здорово. Я никогда об этом не думал, а оно смотрело мне прямо в глаза.
Превосходно, превосходно. Мне это нравится. Превосходно. Я смеюсь при мысли о том, что жаловался тебе, 'У меня закончились идеи', тогда как это письмо просто бесконечно, и мне стало полегче...
Но с другой стороны, постой, минуточку, я рассматриваю 4.18 и вижу огромные пустынные места. Ты только погляди, я говорю, 'Мастер обращён в пыль,' но я понятия не имею как. О, проклятие, вот тебе и восторг. Не слишком долго он продлился, правда? Я ощущаю эту постоянную панику, как глухой крик у себя в голове. Даже не так. Скорее, это похоже на стон, или на тикающие часы. С самого пробуждения. Оно преследует меня везде.
Так где мы остановились? Врата Бессмертия. Это название для 4.17. Проект миллионера. Эксперимент Лазаруса был об омоложении (да, пожалуйста!), но этот проект исследует бессмертие, самовоспроизведение клеточной структуры, которое продлится вечно. Кто бы отказался от такого? (Не я!) Проект включает в себя некие большие врата, что-то вроде арки, под которой ты встаёшь, тебя облучает и ты становишься бессмертным. Именно тут и появляется Мастер, заменяя управление, эээ, чем-то вроде системы превращения людей в Повелителей Времени, помещая свою ДНК в каждого человека на Земле. Мне нравится это название, Врата Бессмертия. Хорошее название. И что ещё важнее, в этом вся история. Доктор хочет жить, Мастер хочет жить, и этот сверхсекретный проект миллионера посвящён вечной жизни. Прекрасно.
Пару дней назад мы с Энди Приором говорили о выборе актёров. Я сказал, что мне бы очень хотелось пригласить Джули Эндрюс на какую-нибудь роль. Из неё получился бы прекрасный миллионер. Она бы искала бессмертие для своих детей. Да, я бы в это поверил. Это бы углубило характер миллионера. Персонаж Джули Эндрюс находился в Женеве, потому что хорошо подходил к моим старым разработкам по Мастеру, но теперь, когда Мастер умирает и поедает бродяг на пустырях, как он, чёрт возьми, доберётся до Женевы? Как эти две сюжетные линии стыкуются между собой? И сегодня что-то щёлкнуло. Я всегда хотел сцену, в которой Вилф, Доктор и Наблюдатели за Инопланетянами охотятся за Мастером, бегая по заброшенным зданиям, загоняя зверя - и они загоняют его в угол, и Доктор очень осторожен, потому что знает, что умрёт, и Мастер мигает между скелетом и нормальной формой и хочет жизненную силу Доктора... когда сверху светит мощный луч! По верёвкам спускаются солдаты! Прямо над ними висит вертолёт! Это частное подразделение хватает Мастера, и поднимает его в воздух. Они забирают его в Швейцарию! Те кто в курсе, как Джули Эндрюс, следили за событиями в Лондоне, они знают, что ненормальный инопланетный гений на свободе (связь между Люси Саксон и сгоревшей тюрьмой должна заинтересовать многих), и они тоже охотились за ним, потому что Джули Эндрюс нужен гений, чтобы завершить Врата Бессмертия.
Всё это встало на свои места, потому что по ИТВ2 сегодня показывали Молчание ягнят. Помнишь ту сцену, где Ганнибала Лектера переводят в другой город, и ночью его держат в этой огромной комнате, окружённой охраной и полицией, потому что все знают насколько он опасен. Именно таким Мастер и будет в Швейцарии. Джули Эндрюс (очень забавно печатать 'Джули Эндрюс') будет очень осторожна с этим ненормальным, но ей нужны его знания. Меня вдохновил мощный образ гениального психа в этом фильме. Особенно, когда Ганнибал сбегает. Конечно, Мастер не сбежит подобным Ганнибалу способом. Он не будет срезать лица людей и носить их, как маски. (Возможно!) Никогда не знаешь, однако. Однако я могу получить эквивалент в виде способностей Мастера к гипнозу. Я их никогда не использовал. Нет, использовал, я распространил их на весь мир через Сеть Архангел - но что-то вроде старомодного 'Посмотри мне в глаза' будет вполне уместно сейчас, особенно если это глаза на голове скелета.
Если поразмыслить о Мастере и Вратах Бессмертия... эти Текучие Люди выглядят странно. Зачем любой инопланетной расе прилетать на Землю, чтобы проводить исследования? Они же должны быть умнее нас. Но постой! Что если они там, чтобы остановить проект миллионера? Потому что бессмертие запрещено. Это по-прежнему оставляет Текучих Людей довольно хорошими; они собираются просто немного саботировать проект и исчезнуть. Вот почему эксперимент Джули Эндрюс не работает. Вот почему ей нужен Мастер. Текучие Люди тоже становятся жертвой плана Мастера. Я по-прежнему не могу придумать, как Мастер изменяет проект от 'бессмертия' до 'каждый человек выглядит как я', но полагаю, что мне придётся использовать огромное количество технобабла. Или просто фразу типа 'он поменял полярность'! Да, так пойдёт. Да.
Боже милосердный, мне лучше передохнуть. Ожидай большего. Да, большего! Я ещё даже не дошёл до Донны. (Сегодня днём я сказал Джули, примерно в середине этого письма: 'Что если Кэтрин будет в этих сериях по полной, а не просто на заднем плане. Вроде как, Донна Нобл вернулась!' Джули: 'О, здорово. Боже, да.' Посмотрим. Я пока не уверен. Это совершенно отдельный поток мыслей.) Однако... пока я пишу тебе, тут началось светопреставление. Новости ББС связались с нами, сказав, что они рассматривают возможность показа новости о том, что команда Доктора Кто кандидатуры актёров для замены Дэвида, а значит всё выглядит так. что Дэвид скоро заявит о своём уходе. Наглые ублюдки. Нас рубят собственные новостные службы! Письма летают с сумасшедшей скоростью. Бедлам.
Нам кажется, что пока мы их заткнули, но это тебя насмешит - от Пирса - 'Я бы советовал придерживаться Операции Кобра, если только люди не начнут предъявлять весомые доказательства ухода Дэвида.' Операция Кобра! План, в котором Дэвид объявляет о своём уходе в прямом эфире НТА, если он выиграет, официально назван Кобра! Мы использовали это в Торчвуде. Это кризисное название для правительственной комнаты заседаний А. И теперь мы используем это название для Дэвида! Это меня рассмешило. Но если новости ББС испортят наш НТА план, я... я... о, я не знаю. Проклятие.
* Безликие - серии Доктора Кто 1967 года, в которых была инопланетная раса Хамелеонов, повреждённая при взрыве родной планеты.
Ну вот, наконец и новая глава!!! Всего три письма, но зато жутко длинные. Следующая глава через пару недель, не раньше
@темы: Переводы книг